葛蘭。陸運濤。電懋。冷戰

葛蘭。陸運濤。電懋。冷戰

                       葛蘭
 

                    陸運濤

葛蘭。陸運濤。電懋。冷戰

香港一代傳奇女星葛蘭於於八月三日辭世，享年九十三歲。能歌善舞的葛蘭是一九五零至六零年代華語歌舞片黃金時代的代表人物，被譽為「曼波女王」與「千面女郎」，她的走紅與國際電影懋業有限公司（簡稱電懋）密不可分，由當年馬來西亞巨富陸佑之子陸運濤創辦的電懋，立場傾向親美、反共的「自由陣營」，與左翼親共的電影公司對立，其作品多透過描繪自由、現代、中產階級的生活方式，在冷戰格局中體現對比，也形成一個時代的特色。

葛蘭於一九三三年出生於南京，祖籍浙江海寧，原名張玉芳，一九四九年隨家人移居香港，一九五二年在德明中學讀高三時報考泰山影業公司訓練班而入行。一九五六年，她與林黛、白光等藝人赴台灣為蔣介石祝壽，回港後加入電懋，後主演《曼波女郎》走紅，代表作還包括《野玫瑰之戀》、《空中小姐》、與尤敏和葉楓主演的《星星月亮太陽》等，而他主唱的《曼波女郎》、《我要你的愛》、《說不出的快活》、《卡門》等電影歌曲，傳唱至今，已成經典。一九六一年，葛蘭與港澳富商高福全結婚，一九六四年息影。

葛蘭雖然不是在電懋出道，但電懋的精準市場策略，把葛蘭推向演藝事業高峰。電懋為她開拍《曼波女郎》，讓她迅速紅遍東南亞。葛蘭加入演藝圈僅十餘年，當中八年在電懋，期間拍了二十餘部電影，電懋豐富的資源讓她發揮「演、歌、舞」三絕的全能才華，主演多部票房與口碑極佳的作品，雙方相互成就了華語歌舞片的黃金時代。

在上世紀五六十年代，香港是華語電影市場重鎮，當時香港電影業兩大巨頭分別是邵氏和電懋，邵氏在二、三十年代就先後在新加坡、上海和香港等地開展電影業，一九五八年由邵仁枚與邵逸夫成立邵氏兄弟（香港）有限公司，在香港製作電影。電懋創辦人陸運濤於一九三五年在新加坡創立國泰機構，建立電影院線，五十年代登陸香港，並成立電懋，積極進軍電影製作市場，具有深厚西方背景的陸運濤，引入了好萊塢式的製片管理模式。兩家公司的激烈競爭不僅奠定了香港作為「東方好萊塢」的地位，也極大地推動了華語電影的現代化與工業化發展。

在左右派壁壘分明的冷戰年代，香港的電影業也分左派與右派，邵氏和電懋都是右派中堅分子，屬於所謂的「自由陣營」，與鳳凰、長城等親中共左派電影公司展開激烈的意識形態與市場爭奪戰，香港與東南亞的華語影壇成為國共鬥爭與「自由世界與共產陣營對抗」的文化戰場。電懋在電影風格上走摩登、中產、西化的時裝輕喜劇與文藝片路線，其旗下的易文、張愛玲、秦羽等編劇群皆有鮮明的自由派或右翼背景。

從五十年代到八十年代，亞洲影展（一九五四年首屆時稱東南亞影展，現稱亞太影展）是亞洲反共電影人的盛事，此影展和其主辦單位的發起人之一是邵逸夫，並獲美國亞洲基金會的暗中資助，其政治目的是為了防禦中共在東南亞華社的文化滲透，電懋也是當中的積極參與者。電懋等右派電影公司在市場上的巨大成功，大力擠壓了左派電影公司在東南亞的生存空間，削弱了左派電影對星馬華僑的政治宣傳效果。

陸運濤與當時台灣的蔣介石政府保持著高度緊密的合作關係。一九六零年代，他積極推動大導演李翰祥離開邵氏，前往台灣成立國聯影業，這項計劃背後得到了台灣的黨國高層的積極促成與支持。台灣當局將陸運濤視為爭取海外華僑向心力、打擊中共統戰的重要盟友。

電懋的電影雖然沒有直接以「反共」為主要訴求，多數以精緻的資產階級生活、倫理喜劇為主，但其價值觀完全站在資本主義、西方現代化及自由社會的一側，無形中對抗當時左翼電影的階級鬥爭宣傳。值得一提的是葛蘭主演的《空中小姐》，她在片中演唱的其中一首歌曲《台灣小調》，原曲是許石作曲的台語歌曲《南都之夜》，由易文填寫國語歌詞，內容是歌頒台灣的美好，其中一句歌詞「太平洋上最最前哨，台灣稱寶島」具有冷戰時代的政治意涵，有趣的是在唱片版中改成「太平洋上風光好」，降低了政治味道。

在一九六零年代初，電懋在整體成績和明星陣容上曾一度領先邵氏，但一場空難徹底扭轉了兩強對峙的局面，影響往後華語影壇的發展。一九六四年六月二十日，電懋老板陸運濤夫婦率領高層團隊前往台灣參加亞洲影展，期間搭乘民航空運班機從台中往台北，班機起飛不久即在神岡鄉墜毀，機上五十七人全部罹難，包括多位台港電影界與文化界人士。這起台灣首宗民航空難，儘管當時已有美國調查人員在現場殘骸中發現有書本挖空暗藏手槍，懷疑是劫機造成空難，社會與情報界一度盛傳劫機乃「共諜」策劃，但當時官方調查指向機械故障或飛行失誤，似有意掩蓋真相。直到四十五年後的二零零九年空難檔案解密才推斷空難原因應該是劫機未遂，但動機不明，有專家分析劫機者目的地應該是大陸。當年年僅四十九歲的陸運濤魂斷空中，壯志未酬，電懋也因痛失掌舵人而元氣大傷，退出製片業務，造成邵氏在六十至七十年代稱霸華語電影市場。

從冷戰年代的壁壘分明到現今的兩岸三地藝人需作政治表態，演藝圈與政治的糾纏持續。

文/蕭偉基

刊於亞洲週刊2026年第33期